顾铮：“现世主义”是侯登科奖的精神内涵

　　蜂鸟网：每一届侯登科奖最终的结果一定不会是所有评委都一致满意的结果，你能否说一下有哪位落选者的作品是你觉得非常喜欢的吗?

　　顾铮：我觉得像郑福利的作品，是关于他自己的个人记忆，但是用了三组作品的人、事、物来表现就很有意思。这其中包括了黑白、彩色、肖像、静物、景观等等各种类型，还有负像的方式。像郑福利这样的用复杂的表现手法来表现自己复杂的情感，虽然也许没有得到评委的广泛认同，但是我是觉得这样的一种探索是值得鼓励的。为什么?我觉得好的艺术，摄影当然也包括在里边，就是怎么样用复杂的方式去呈现复杂的世界，复杂的现实，而不是说用简单的方式呈现复杂的现实，并且通过这种简单方式把我们对世界的、现世的认识简单化。这里据说的简单不是简洁、简朴，是低级意义上的简单。好的艺术就是进一步使我们对世界现实的认识更复杂化，更丰富、更深化。好的艺术家一定是通过这个方式让大家觉得这个世界有多复杂，人性有多得复杂，同时甚至包括引起对媒介本身也产生一种怀疑，就是说我还有没有可能用这个媒介把这个世界呈现得更令人产生一种探究的欲望和冲动来。从这个方面来说，郑福利的努力非常值得鼓励。

郑福利摄影作品 《人》系列之一

郑福利摄影作品 《事》系列之一

　　蜂鸟网：本届侯登科奖的评委中你是少数具有海外留学背景的，现在从你的视野上看，日本的包括西方的摄影师跟今天中国摄影师的创作有什么不一样的地方?

　　顾铮：其实我未必如你想象的这么了解日本的摄影。总的来说，中国年轻一代摄影师的作品和国际同时代各个国家的摄影师从观念到手法上讲，差别不是太大。但是，西方摄影师在推出一组作品的时候，在这背后已经有一个相当深思熟虑的时间的支持，而从我们这边来说，有些人会比较仓促的做出作品来。相对来讲比较匆忙，国外艺术家对于自己应该在什么时候拿出作品的自我认知和把控还是比较严格的。

郑福利摄影作品 《物》系列之一

　　蜂鸟网：日本的年轻摄影师还有没有在做关注社会现实的直接摄影的方式?

　　顾铮：有，也不是说日本，世界各国的年轻摄影师都是有的，这应该还是一个基本的取向。