顾铮：“现世主义”是侯登科奖的精神内涵

　　蜂鸟网：摄影走到今天，可以进入一种观念先行的状态，从手法上讲很多是以摆拍为手段进行创作的，直接摄影的方式似乎越来越弱化了，我想到了魏壁的一组反映监狱生活的作品，它其实有很强的叙事性，那天李媚老师也讨论到他的这个作品能否算纪实摄影?你觉得未来纪实摄影能否将摆拍和观念的东西加入到自己的范畴里边来?

　　顾铮：魏壁的这组作品本身是非常棒的，但是从建构性来说和纪实摄影那种直接从现实中采集图像的方式还是有泾渭分明的区别的。

魏壁摄影作品《□□□□□□. □. □□—□. □》

　　蜂鸟网：但是从叙事强度上讲他摆拍出来的东西更能说明这个事件。

　　顾铮：他的这种摆拍有客观条件的制约，因为他是无法重返现场的。他的个人体验只能用这种构建性的再现方法。用以前的话说这叫“源于生活，高于生活”。他用这种更提炼更典型的方式去呈现，给人想象的空间更大。所以我觉得魏壁这组作品如果和他的一些现实制约联系起来看可能会更有意思。

魏壁摄影作品《□□□□□□. □. □□—□. □》

　　蜂鸟网：在当下的中国影像市场呈现一个逐步往上走的趋势，身边越来越多人在讨论谁的作品卖了多少钱，谁的作品被大量收藏了，但是纪实摄影师面对火热的市场情况如何保持独善其身的状态?因为我觉得做纪实摄影是要耐得住寂寞的。

　　顾铮：从某种意义上讲，纪实摄影作为一种收藏对象，在整个摄影市场里边来说相对是属于受冷落的，这是没有办法的，纪实摄影从它的叙事性决定了如果从一组作品里边抽出一张收藏，我觉得这是对纪实摄影本身比较粗暴的一种干涉，严肃的纪实摄影的收藏应该是关于这个专题的一组作品，比如侯登科的、吕楠的都是一整套收藏的，得是一个完整的系列。

　　回到很俗气的钱的问题上，一张纪实摄影照片卖5000元但是一组20张的未必就是十万块，可能会是二十五万块，因为它是在一个完整的整体(body)里边，所以它的价位是应该这么来考虑的。所以纪实摄影师应该有这个心理准备，能够真正理解纪实摄影，能够完整收藏一个系列作品的收藏家能有多少?我们需要以什么方式培养藏家收藏纪实摄影作品的理念?单张的收藏也是可以的，但是你要对纪实摄影师的工作有一些整体结构上的认识。

　　蜂鸟网：好的，谢谢!